LA CAPILLA MUSICAL DE CARLOS I

19 de septiembre de 1517: Tras ser proclamado monarca de Castilla y Aragón el 14 de marzo de 1516 en Bruselas, Carlos de Habsburgo pisa tierra española por primera vez en el puerto asturiano de Tazones. Desde ese momento, se iniciará un periodo de intercambio  musical, donde la pujanza del estilo franco-flamenco dominante hasta la fecha se amalgamará con las formas y estilos de la polifonía hispánica, dando así lugar al desarrollo de nuestro más floreciente periodo musical.  A la intensa formación a nivel humanístico, político y militar, se sumó una sólida educación musical a cargo del organista Henri Bredemers. Su magisterio, junto al esplendor de la “Grande Chapelle”, la capilla musical de Felipe “el Hermoso” explican que Carlos viniera a España acompañado de su propia capilla de músicos de Flandes. Carlos I mantuvo siempre predilección por estos músicos, con Nicolas Gombert como f igura principal. Éstos eran los encargados del canto polifónico y solían acompañar al monarca en sus viajes. Sin embargo, la capilla de instrumentistas y ministriles, heredera de la corte musical de los Reyes Católicos estuvo de manera casi exclusiva formada por músicos españoles. Esta preponderancia de compositores flamencos cambiará a partir de su matrimonio con Isabel de Portugal en 1526, momento en que se crea una capilla al
servicio de la emperatriz, en la cual entrarán a formar parte nombres capitales como Mateo Flecha “el viejo”, Luis de Narváez o Antonio de Cabezón. A la muerte de Isabel acaecida en 1539, el propio emperador, como homenaje, no permitirá que su capilla se disuelva, colocando parte de los músicos de la misma en la nueva capilla fundada por él a nombre de las infantas Doña María y Doña Juana, y su hijo Felipe. Como prueba del saber y gusto musical del monarca, ya en su retiro en el monasterio de Yuste, es él mismo quien, viendo lo pobre del repertorio musical del que disponen los padres Jerónimos, escribe cartas pidiendo que se le envíen libros de canto con los que
enriquecer la biblioteca monacal para “que le dijesen los oficios en canto de órgano”, esto es, canto polifónico.

Presentamos aquí músicas articuladas en torno a estos tres bloques. La primera parte está conformada por obras de autores francoflamencos. Josquin y su famosa chanson “Mille regretz”, obra por la que el emperador sentía especial predilección (no en vano fue
titulada “La canción del emperador” por Luis de Narváez en su adaptación para vihuela), junto con otras piezas de autores flamencos
con Nicolas Gombert como figura central, cuyo estilo densamente f lorido e imitativo, que crea un discurso musical continuo sin
apenas reposo hasta la cadencia f inal, influyó notablemente en la polifonía hispánica posterior. El segundo bloque se centra en música de
influencia netamente española: la chanson “Mille regretz”, pero en esta ocasión en su versión para vihuela, el villancico de Gombert “Dezilde al cavallero” compilado en el cancionero de Upsala, con un estilo que demuestra que la influencia entre músicos flamencos y españoles fluyó en ambos sentidos, las “diferencias sobre el canto del cavallero” de Antonio de Cabezón, y como obra central, la ensalada “La guerra” de Mateo Flecha, en la cual, por qué no, podría haber cierto sentido adulador hacia la figura del emperador como adalid del cristianismo y de la pureza de la fe. Por último nos centramos en la obra del sevillano Cristobal de Morales. Recogiendo las palabras mencionadas anteriormente, bien podría haber sido posible que parte de la música polifónica solicitada por Carlos en su retiro de Yuste fuera de este autor, el cual supo sintetizar en su estilo la influencia cultural que supuso la irrupción de los músicos franco-flamencos con su propio hacer musical, como sus misas parodia “Dezilde al cavallero”, o su monumental misa “Mille regretz”, de la que ofrecemos el Agnus Dei, con la que cerramos el círculo que se inició con la chanson de Josquin.

 

© Alejandro Ramírez

 

Obras:
 

Primera parte: El monarca extranjero

 

JOSQUIN DESPREZ (1450-1521) - Mille regretz

JOSQUIN DESPREZ (1450-1521) - O bone et dulcis Domine Jesu / Ave Maria / Pater Noster

PIERRE DE LA RUE (1452-1518) - Ave regina coelorum

NICOLAS GOMBERT (1495-1560) - Domine Deus omnipotens

NICOLAS GOMBERT (1495-1560) - Tota pulchra es

NICOLÁS GOMBERT (1495-1560) - Se dire je losoye

 

 

Segunda parte: La corte del Emperador

 

LUYS DE NARVÁEZ (1490-1552) - Mille regretz (solo de vihuela)

ANONIMO - Si de vos mi bien me aparto (Cancionero de Uppsala)

MATEO FLECHA (1481-1553) - La guerra

NICOLAS GOMBERT (1495-1560) - Dezilde al cavallero

ANTONIO DE CABEZÓN (1510-1566) – Diferencias sobre Dezidle al cavallero (solo de órgano)

 

 

Tercera parte: Yuste. La paz del espíritu

 

CRISTÓBAL DE MORALES (1500-1553) - Missa “Dezilde al cavallero”, Kyrie

CRISTÓBAL DE MORALES (1500-1553) - Clamabat autem

CRISTÓBAL DE MORALES (1500-1553) - Tu es Petrus

CRISTÓBAL DE MORALES (1500-1553) - Manus tuae, Domine

CRISTÓBAL DE MORALES (1500-1553) - Missa “Mille regretz”, Agnus Dei